Genre: Comedy / Drama Czech Republic, 2021, 90´ Directed by: Radek Bajgar Screenplay: Radek Bajgar, Mirka Zlatníková Camera: Václav Tlapák Music: Jiří Hájek Cast: Vojtěch Kotek, Jiří Bartoška, Lenka Vlasáková, Stanislav Majer, Jana Plodková, Radek Holub, Ivana Uhlířová, Šárka Krausová, Ondřej Bauer, Eva Leinweberová (more) Production: Petr Erben Editing: Jan Mattlach Sound: Roman Čapek Scenography: David Dubenský Masks: Michaela Kicková Costumes: Mirka Zlatníková

SYNOPSIS Veterinarian Jan (Jiří Bartoška) has just had enough. The last drop in the ocean is the death of the father-in-law, who has also run out of strength and patience. Grandma (Iva Janžurová) always decided about his life, his old age, and finally also about how and where he would be buried. This „The marital desire course“ is about how to live in such a relationship. As happily as possible. Maybe even with passion, even after years. Is intimate proximity important for a relationship or, on the contrary, sufficient space? Is it possible to grow a relationship or is it just kohlrabi? Is marriage just a quantitative problem? And can we desire what we already have? We’ve come up with a revolutionary method that will make you fall passionately on yourself every time you come home from work. Only then don’t forget to check if the other person is still breathing.

MOVIE REVIEW

Radek Bajgar ktorý vyštudoval dokumentaristiku na FAMU a bol reportérom a šéfredaktorom REFLEXU. Na poli celovečerných filmov je ako scenárista a režisér je tvorcom svojho tretieho celovečerného filmu a Kurz manželskej túžby (po vcelku úspešnom filme TERORISTKA) a tu voľne nadväzuje na svoju prvotine Teóriu manželského tigra, kde si autorsky lieči svoje sklamania muža z naektívnej ženskej posadnutosti a a realitu úniku do samoty a bezpečia mimoreality. .

Základnou situáciou jeho debutu bolo, že veterinár Jan (Jiří Bartoška) má dosť nefunkčných jednostranných, a nefungujúcich vzťahov manželstva i partnerstva – a utečie z domu, aby zlikvidoval existujúce vzťahy a emócie, ktoré sú falošné.

Poslednou kvapkou v mori a spúšťačom príbehu je smrť tchána. Babička (Iva Janžurová) totiž vždy rozhodovala o jeho živote, starobe, a nakoniec ešte aj o tom, ako a kde bude pochovaný. Nerešpektovala žiadne jeho priania a túžby, ale v dobrej viere, že ona sama vždy a lepšie ako on vie, čo je pre neho najlepšie.

Na jeho nešťastie, o neho starala podľa svojej predstavy o jeho šťastí: Ján bol bezmocne anektovaný. V novom voľnom pokračovaní si najal uznávaného ale aj priveľmi rýchlovaseného kauča, ale bez štandardnej bez analytickej skúsenosti a výcviku – v dobrej viere aby si postavil biznis v oddychovom rezorte, ktorý zamestnáva asi 50 zamestnancov, a snažil sa kvázi placebo pomôcť rozpadajúcemu sa vzťahu manželstva iných ľudí.

Škoda, že filmová koncepcia príbehu okate lavíruje, a okrem cielenej kritiky nekalého podnikania, a jeho postupného demaskovania, nič nedrží príbehovo ani žánrovo.

Celok filmového príbehu pomaly ale stále istejšie a viac tlačí na umelo skonštruovaný a chaotický dej s tradičným karikatúrami skutočne živých postáv a pozornosť postupne opadáva napriek navonok chytľavo zaujímavým rázovitým postavičkám s vtipnými bonmotmi, parodickým odkrývaním skepse z údajnej neznesiteľnej pasce manželstva, prenesenej aj do vzťahovej i detektívnej zápletky. Dôležitým sa stáva napríklad paralelne po umelom spánku škrteného v objatí i vyšetrovanie škrtenia parodickou poctivo čítankovou dvojicou detektívov ako pokusu o vraždu.

Klasické banality a satirické paradoxy, ale aj faloš a falošnosť, mechanická interpretácia potreby blízkosti, súžby ako túžby, dogma úniku a nevšímania si „potrieb toho druhého v narácii“ sa kopia a navršujú: ale bez hlbšej logiky a aj zmysluplnejšieho pobavenia – do akéhosi „nejasného neurčita“, za ktorým nie je potrebná katarzia, ale publikum skôr cíti zmiešané dojmy.

Žánrovo i scenáristicky sa Radek Bajgar ocitá v experimentálne nejasnom mixe kritickej komédie a nežánrovej sarkasticko-satirickej detektívky. Napokon – akoby sa všetky načrtnuté témy umelo a redundantne prepiekli a akoby plytkosť modelov klasickej českej romantickej komédie masových typov občerstvujúcej ľahkej zábavy narazila – tu akejsi detektívnej komédie možno nechtiac, možno aj z neznalosti či vyčerpanosti – na svoje nové masmediálne a distribučné dno.

Zmetenému žánrovému prístupu uškodila najmä značná autorská skepsa a istá negatívna predpojatosť k téme, čo nezachránili ani nakrúcacie reálie a príroda či brand zaujímavej lokality, a taktiež tradične výtvarne krásna kamera, reprezentačný casting českej seriálovej špičky alebo inak bezchybne zručné režijné vedenie všetkých protagonistov, ale bez skutočnej revízie dramaturgických zámerov.