Mysterious / Thriller Slovakia / Czech Republic, 2024, 121 min Director: Peter Bebjak Original: Jozef Karika (book) Screenplay: Peter Balko Camera: Martin Rau Music: Juraj Dobrakov Cast: Aňa Geislerová, Tomáš Maštalír, Éva Bandor, Michal Režný, Ladislav Bédi, Adrian Jastraban, Ivan Letko Production: Rasťo Šesták, Peter Bebjak Editing: Marek Kráľovský Sound: Juraj Baláž, Martin Jílek Scenography: Juraj Kuchárek Masks: Michaela Kicková

SYNOPSIS The protagonist of the film story is forensic psychologist Martin Lang (Tomáš Maštalír), who comes to a spa in the mountains with his wife Pawla (Anna Geislerová). Mr. Veselovský, his friend Nina and her partner, police officer Gabriel, met in the interior of the car. After a long journey, the route of which was lost, their car stops at a gas station. Miss Nina refueled and one of the men committed the murder. The driver of the car will crash in a few moments when he drives in the opposite direction and collides with an oncoming car. The crew is dead. Policeman Gabriel, as it turns out, died earlier, with a bullet to the head. Veselovský escaped with serious injuries and now faces charges of several crimes, including murder. He faces twenty-five years in prison, but maintains his innocence. He is trying to tell the investigators that he was forced to do it and that he is guilty of this crime

FILM REVIEW

SMRŠŤ je v poradí šiesty kino-distribučný filmový projekt nestora slovenskej i českej seriálovej tvorby týkajúceho sa zločinnosti – režiséra Petra Bebjaka na motívy bestseleristu Jozefa Kariku.

Mysteriózny triler Smršť je ďalším opusom v spoločnej dielnej tvorbe literatúry Jozefa Kariku a filmára Petra Bebjaka, ktorých Trhlina sa v čase svojej premiéry zapísala do producentského rekordného biografu v multiplexoch SR. V hlavných úlohách adaptácie Jozefa Kariku účinkujú asi dve najuznávanejšie herecké osobnosti česko-slovenskej audiovízie, a to Tomáš Maštalír a Anna Geislerová.

Kľúčovou charakterovou postavou voľnej adaptácie je charakter forenzného psychológa Martina Langa (Tomáš Maštalír), ktorý prichádza spolu s manželkou Pawlou (Anna Geislerová) do kúpeľného mestečka. Možno chcú zachovať na bežnú rutinu a snažia si začať vzájomne lepšie rozumieť. Dnešok je definovaný ich krízovou rodinnou situáciou, ktorá má korene v ich spoločnej minulosti.

Kúpeľné procedúry vs. bežné doručene poštovej zásielky – balíka s dôkazovým materiálom z kauzy tragického prípadu. Odosielateľom je Langov kolega, psychológ. Ten od neho potrebuje pomoc v prípade známeho ako „jazda smrti“, vo finále ktorého boli štyri mŕtvoly. Lang sa spočiatku podľa zdráha, ale postupne sa akoby podvoloval neznámej sile, ktorá k prípadu priťahuje.

—————-

SMRŠŤ ako šiesty film režiséra Petra Bebjaka, ktorý je opäť ako vidno psychologickým analytikom negatívnych a kriminálnych javov. I tu s poetizujúcou melanchóliou, tentokrát určeného atmosférou kúpeľného miesta zotavovne a kvázianalýzou povolania forenzná psychológia.

I keď poznáte dej, námet príbehu a vzťahy medzi postavami, je ťažké vyostriť mentálny zrak na konkrétnejší oblúk príbehu. Tvorcovia tu s chuťou redundantne retardujú dej s cieľom budiť dojem akejsi „poetickej melanchólie“ spolu s témami hľadania viny v partnerskom a rodinne-manželskom vzťahu dvojice, ktorý stojí na mieste a nerozvíja sa.

Možno by potrebovali tretiu nezávislú stranu – či skutočných funkčných a dôveryhodných vzťahových poradcov. Ale to by režisér Peter Bebjak nebol sám sebou autorsky, pretože tu rozprávaniu dominuje najmä asociatívne prúdenie a retardačno-náznaková enigmatika v melancholickom tóne.

Pochváľme profesionálne technické scénické zložky, ktoré tu sú vo vyššom štandarde, kde kraľuje zručné a vierohodné režijné vedenie titulných postáv a neprehrávajúce herectvo.

Naopak – veľmi negatíve a problémovo možno vnímať bazálnu príbehovú prehľadnosť deja s vágnou finálnou myšlienkou a neurčitým posolstvom tušenia zla a strachu, zameraným na zneisťujúcu tému všeobecného nepokoja.

Film SMRŠŤ mal byť zrejme „žánrovkou európskeho typu“ a súčasne navštevovaným malým filmom pre radosť; pozitívne prekvapí možno kameramansky, ale nie samotným príbehom, či jeho dramaturgiou, ktorá sa zaobišla bez výraznejších silných scén, a bez jasného artového ponoru. Publikum bude možno zápasiť aj s otázkami pochopenia filmovej komunikácie v projekte, tu priemerným a klasicky orientovaným publikom.